Перевод: со всех языков на все языки

со всех языков на все языки

голос за сценой

  • 1 голос за сценой

    n
    theatre. Off-Stimme

    Универсальный русско-немецкий словарь > голос за сценой

  • 2 голос

    [gólos] m. (pl. голоса, dim. голосок, голосишко, accr. голосище)
    1.
    1) voce (f.) ( anche fig.)

    повысить голос на кого-л. — alzare la voce (sgridare)

    2) voto

    подать голос за + acc. (против + gen.) — votare per (contro) qd

    будет избран тот, кто наберёт больше голосов — sarà eletto chi raccoglierà più preferenze

    2.

    они в один голос требуют... — tutti chiedono

    иметь право голоса — (a) avere diritto di voto; (b) avere voce in capitolo

    Новый русско-итальянский словарь > голос

  • 3 сцена

    Новый русско-итальянский словарь > сцена

  • 4 Off-Stimme

    сущ.
    театр. голос за сценой, голос за кадром

    Универсальный немецко-русский словарь > Off-Stimme

  • 5 The Man Who Knew Too Much

     Человек, который слишком много знал
       1956 – США (119 мин)
         Произв. PAR (Алфред Хичкок)
         Реж. АЛФРЕД ХИЧКОК
         Сцен. Джон Майкл Хейз и Энгус Макфейл по сюжету Чарлза Беннетта и Д.Б. Уиндэма Льюиса
         Опер. Роберт Бёркс (Technicolor, Vista-Vision)
         Муз. Бернард Херрманн
         В ролях Джеймс Стюарт (доктор Бен Маккенна), Дорис Дей (Джо Маккенна), Даниэль Желен (Луи Бернар), Бренда де Бэнзи (миссис Дрэйтон), Бернард Майлз (мистер Дрэйтон), Ралф Трумен (Бьюкенен), Алан Моубрэй (Вэл Парнелл), Хиллари Брук (Джен Петерсон), Кристофер Олсен (Хэнк Маккенна), Реджи Налдер (наемный убийца), Могенс Вит (посол), Ив Бренвиль (комиссар полиции), Кэролин Джоунз (Синди Фонтен).
       Супружеская пара американских туристов, доктор Бен Маккенна и певица Джо Конуэй, уже почти решившая расстаться со сценой, приезжают в Марракеш с сыном. Там они знакомятся с загадочным французом Луи Бернаром, который приглашает их на ужин, а затем отменяет приглашение. На следующий день Бернара, переодетого арабом, убивают на рынке. Перед смертью он успевает прошептать Бену несколько слов: в ближайшее время в Лондоне будет убит крупный политический деятель. Он называет имя: Эмброуз Чэпл. Супругов допрашивает полиция. Незнакомый голос предупреждает Бена по телефону: если он расскажет кому-нибудь о том, что слышал, он больше никогда не увидит сына. В самом деле, мальчика украли Дрейтоны – супруги-англичане, с которыми Бен и Джо также познакомились накануне.
       Американцы приезжают в Лондон, чтобы попытаться собственными силами найти мальчика. Бен отказывается сотрудничать с инспектором Скотленд-Ярда, который сообщает ему, что Луи Бернар был агентом французской военной разведки. Бен идет к Эмброузу Чэплу, лавочнику-таксидермисту, адрес которого нашел в телефонной книге. Там он отчетливо понимает, что взял неверный след. Его жена догадывается, что слова «Эмброуз Чэпл» могут означать не имя человека, а название места. В самом деле, на улице Эмброуз имеется церковь (chapel). Бен и Джо идут туда и попадают на мессу. Они узнают Дрейтонов: мистер Дрейтон – пастор этой церкви или, по крайней мере, выдает себя за такового. Джо выходит за полицией. После службы Бен во весь голос зовет сына. Его оглушают. Дрейтоны уезжают, забрав с собою мальчика, и скрываются в посольстве.
       Придя в сознание, Бен выбирается из церкви, вскарабкавшись вверх по веревке от колокола. Джо идет за агентом Скотленд-Ярда, чтобы сообщить ему о последних событиях, и попадает в «Ройял-Алберт-Холл», где вот-вот начнется концерт, на котором будет присутствовать премьер-министр иностранного государства, приехавший в Лондон с визитом. Джо понимает, что именно о нем говорил француз. Наемный убийца шепчет на ухо Джо, что она должна помалкивать, если хочет еще раз увидеть сына. Убийца должен выстрелить, когда в партитуре раздастся гром литавр. Но в это роковое мгновение Джо громко кричит. Убийца промахивается и разбивается насмерть, прыгнув в толпу с балкона. Посол, заказчик и Дрейтонов, и убийцы, дает прием в честь премьер-министра. Полиция узнает, что Дрейтоны находятся в здании посольства. Бен делает вывод, что его сын, возможно, с ними. Джо пользуется благодарностью премьер-министра, чтобы попасть на прием в посольстве. Там она исполняет песню из своего репертуара, и ее голос слышен в комнате, где заперт ее сын. В ответ мальчик насвистывает ту же мелодию. Бен освобождает мальчика, и его не успевают убить по приказу посла. Затем Бен расправляется с Дрейтоном, который угрожал ребенку и ему самому Джо, наконец, снова видит сына целым и невредимым.
         Можно было бы сказать, что это самое удачное упражнение Хичкока в стиле, если бы его упражнения в стиле чаще всего не были еще и своеобразными духовными опытами. В самом деле, один из секретов мастерства Хичкока заключается в том, чтобы нагружать самые блистательные развлекательные картины доброй долей серьезности, что неизбежно приковывает внимание зрителя к сюжету. Для достижения катарсиса, которого добивается автор, даже необязательно, чтобы зритель в полной мере осознавал эту серьезность. В 1947 г. Хичкок мог себе позволить подобное заявление: «Я готов подарить публике совершенно здоровые эмоциональные потрясения». В данном случае серьезность выражается 2 важнейшими сюжетными линиями. 1-я – тернистый путь героини (который, несмотря на внешние различия, не так уж далек от пути героя следующего фильма Хичкока, Не тот человек, The Wrong Man, который искупает не совершенное им преступление). Мучения героини Дорис Дей начинаются с восхитительной сцены, где муж заставляет ее выпить снотворное, прежде чем сказать об исчезновении сына. 2-я важнейшая линия – серия столкновений главных героев со злом, с сатаной. В большинстве хичкоковских сюжетов подобным столкновениям уделяется особое место (см. в данном случае встречу четы Маккенна и Драйтонов в церкви). Эта серьезность, возникающая вдруг среди множества красочных и шутливых замечаний, становится главным определяющим фактором саспепса – в гораздо большей степени, нежели судьба мальчика: все равно все прекрасно понимают, что в финале его освободят. С точки зрения формы режиссура, ориентированная на создание саспепса, построена на кропотливом, геометрическом изучении пространства и приводит в этом фильме к появлению довольно длинных сцен, отказу от приема умолчания в описании событий, углублению психологии персонажей и в особенности – пострадавших. Основными носителями тревоги и страха становятся пустые пространства (улица к лавке Эмброуза Чэпла; церковь с рядами пустых стульев, где оказывается Джеймс Стюарт после окончания мессы). Специфическая оригинальная черта, отличающая фильм в пространстве творчества Хичкока, – важнейшая драматургическая функция звука. В ключевые моменты сюжета зов и крик, песня, свист, музыка особенно эффективно и изобретательно влияют на создание саспепса.
       N.B. 1-я версия картины, снятая в 1934 г., знаменовала собой открытие в творчестве Хичкока жанра «шпионского развлекательного фильма». В этом отношении она важна и представляет интерес, хотя это один из самых неудачных английских фильмов автора. По сравнению с версией 1956 г. это лишь поверхностный и незрелый набросок. Хотя до лондонских сцен действие происходит в другом месте (в снегах Сен-Морица, а не в Марракеше) и несмотря на немалые различия в деталях, фабулы обоих фильмов довольно схожи. Человек, который слишком много знал 1934 г. пока еще отмечен заметным влиянием экспрессионизма и немых фильмов Фрица Ланга и лишен большинства тех оригинальных элементов, которые делают ремейк по-настоящему гениальной картиной (умелое сочетание шуток и серьезности; значение образа матери и т. д.). Однако сцена в «Алберт-Холле» дает предпосылки к драматургическому использованию звука и музыки, которое станет козырем 2-й версии (план с хористами, переворачивающими страницы партитуры; ствол ружья, появляющийся из-за занавески в ложе; гром литавр и т. д.).

    Авторская энциклопедия фильмов Жака Лурселля > The Man Who Knew Too Much

  • 6 off-stage

    прил.;
    тж. off stage
    1) театр. закулисный, происходящий за кулисами
    2) скрытый, тайный, скрываемый Syn: secret, concealed часть сцены, скрытая от зрителей;
    закулисная часть сцены закулисный, происходищий за кулисами театра - * life закулисная жизнь - * voice голос из-за кулис тайный, скрываемый - * talks закулисные переговоры за кулисами, за сценой - to go * уходить со сцены за кулисы - the melody played * музыка, играющая за сценой не на виду, не на глазах - he is different * он совсем другой в частной жизни неофициально, в кулуарах

    Большой англо-русский и русско-английский словарь > off-stage

  • 7 offstage

    off-stage
    1> часть сцены, скрытая от зрителей; закулисная часть сцены
    2> закулисный, происходищий за кулисами театра
    _Ex:
    off-stage life закулисная жизнь
    _Ex:
    off-stage voice голос из-за кулис
    3> тайный, скрываемый
    _Ex:
    off-stage talks закулисные переговоры
    4> за кулисами, за сценой
    _Ex:
    to go off-stage уходить со сцены за кулисы
    _Ex:
    the melody played off-stage музыка, играющая за сценой
    5> не на виду, не на глазах
    _Ex:
    he is different off-stage он совсем другой в частной жизни
    6> неофициально, в кулуарах

    НБАРС > offstage

  • 8 off-stage

    1. [ʹɒfsteıdʒ] n
    часть сцены, скрытая от зрителей; закулисная часть сцены
    2. [͵ɒfʹsteıdʒ] a
    1) закулисный, происходящий за кулисами театра
    2) тайный, скрываемый
    3. [͵ɒfʹsteıdʒ] adv
    1) за кулисами, за сценой

    the melody played off-stage - музыка, играющая за сценой

    2) не на виду, не на глазах
    3) неофициально, в кулуарах

    НБАРС > off-stage

  • 9 within

    wɪˈðɪn
    1. предл.
    1) выражает отношения места в, в пределах;
    внутри
    2) выражает предел а) не дальше чем, в пределах б) не позднее;
    в течение (временной предел) в) с точностью до (предел точности)
    2. нареч.;
    уст. внутри (о месте, душе, мыслях)
    3. сущ. внутренняя сторона, часть( редкое) находящийся внутри (конверта, пакета и т. п.) - the * complaint прилагаемая (к письму) жалоба - revolt from * протест внутри страны( устаревшее) (книжное) внутри;
    с внутренней стороны - he whitewashed the walls * and without он побелил стены внутри и снаружи - the door was bolted * дверь была заперта с внутренней стороны /изнутри/ - those apples are rotten * эти яблоки внутри гнилые - "Rooms for Rent. Inquire W." "Сдаются комнаты. Справляться здесь" (объявление) в душе, в мыслях - to be pure * быть чистым душой - to keep one's thoughts * таить свои мысли - he was outwardly calm, but raging * внешне он был спокоен, но в душе у него все кипело театр за сценой в грам. знач. сущ.: внутренняя часть( чего-л.) - the * of the box is red ящик внутри красный указывает на нахождение внутри какого-л. предмета или в пределах какого-л. ограниченного пространства: в, внутри - * the house в доме, внутри - * the city в черте города - * the country в пределах страны - * the walls of в стенах - * four walls в четырех стенах;
    тайно, секретно в рамках какой-л. организации и т. п., в - * the committee в комитете настроение, душевное состояние и т. п.: в душе, в уме, у - hope sprang * him у него появилась надежда - a voice * me said внутренний голос мне говорил - his heart sank * him у него упало сердце - * oneself в душе - he though * himself that... он подумал про себя, что... распространение или нахождение в определенных пределах: не дальше чем, в пределах - * a few miles of London в нескольких милях от Лондона - * a radius of ten miles в радиусе десяти миль - * hearing /call/ в пределах слышимости - * sight в пределах видимости - * reach /range/ в пределах досягаемости - * striking range( военное) в пределах досягаемости (для нанесения удара) - are we * walking distance of N.? можно ли отсюда дойти пешком до N.? - * a mile of the station на расстоянии примерно в одну милю от станции ограничение определенными предметами: в пределах, в рамках - * reason в разумных пределах - * (the) jurisdiction (of) в пределах юрисдикции - * (the) law в рамках закона - to keep * the law придерживаться закона, не выходить из рамок закона - to live /to keep/ * one's means жить по средствам - to come * smb.'s duties входить в чьи-л. обязанности - keep * the speed limit! не превышай(те) установленной скорости! - the task is * his powers задача ему по силам временной предел: в течение;
    не позднее (чем) ;
    за - * a week в течение недели, до конца недели - you must answer * three days вы должны ответить в течение трех днейтрехдневный срок/ - an order to vacate the premises * twenty-four hours приказ освободить помещение в двадцать четыре часа - the letters came * a few days of each other письма приходили одно за другим с промежутками в несколько дней - * a year of his death (меньше, чем) за год до его смерти;
    (меньше, чем) через год после его смерти предел точности: с точностью до, почти - he will tell you your weight * a pound он определит ваш вес с точностью до (одного) фунта - they are * a few months of the same age разница в возрасте между ними всего в несколько месяцев в сочетаниях: - * one's right(s) по праву - * oneself в пределах своих возможностей;
    независимый - to run well * oneself бежать без напряжения - * an inch of death на волосок от смерти - * an ace of на волосок от - he was * an ace of death он чуть не погиб come ~ подпадать под to come ~ the terms of reference относиться к ведению, к компетенции;
    to keep within the law не выходить из рамок закона ~ внутренняя сторона;
    the door opens from within дверь открывается изнутри within prep в, внутри;
    within the building внутри дома;
    hope sprang up within him у него появилась надежда ~ уст. внутри;
    to stay within оставаться дома;
    is Mrs. Jones within? дома миссис Джоунз? ~ prep в, в пределах;
    within sight в пределах видимости;
    it is true within limits до известной степени верно ~ уст. внутри;
    to stay within оставаться дома;
    is Mrs. Jones within? дома миссис Джоунз? ~ уст. внутри;
    to stay within оставаться дома;
    is Mrs. Jones within? дома миссис Джоунз? within prep в, внутри;
    within the building внутри дома;
    hope sprang up within him у него появилась надежда ~ prep в, в пределах;
    within sight в пределах видимости;
    it is true within limits до известной степени верно ~ внутренняя сторона;
    the door opens from within дверь открывается изнутри ~ уст. внутри;
    to stay within оставаться дома;
    is Mrs. Jones within? дома миссис Джоунз? ~ prep не далее( как), не позднее;
    в течение;
    within a year в течение года;
    через год ~ prep не далее (как), не позднее;
    в течение;
    within a year в течение года;
    через год ~ prep в, в пределах;
    within sight в пределах видимости;
    it is true within limits до известной степени верно within prep в, внутри;
    within the building внутри дома;
    hope sprang up within him у него появилась надежда

    Большой англо-русский и русско-английский словарь > within

  • 10 within

    1. [wıʹðın] n редк.
    находящийся внутри (конверта, пакета и т. п.)
    2. [wıʹðın] adv арх., книжн.
    1. внутри; с внутренней стороны

    he whitewashed the walls within and without - он побелил стены внутри и снаружи

    the door was bolted within - дверь была заперта с внутренней стороны /изнутри/

    ❝Rooms for Rent. Inquire Within❞ - «Сдаются комнаты. Справляться здесь» ( объявление)
    2. в душе, в мыслях

    he was outwardly calm, but raging within - внешне он был спокоен, но в душе у него всё кипело

    3. театр. за сценой
    4. в грам. знач. сущ. внутренняя часть (чего-л.)
    3. [wıʹðın] prep
    1. 1) нахождение внутри какого-л. предмета или в пределах какого-л. ограниченного пространства в, внутри

    within the house - в доме, внутри

    within four walls - а) в четырёх стенах; б) тайно, секретно

    2) в рамках какой-л. организации и т. п. в
    3) настроение, душевное состояние и т. п. в душе, в уме, у

    within oneself - в душе [см. тж. 5]

    he thought within himself that... - он подумал про себя, что...

    within hearing /call/ - в пределах слышимости

    within reach /range/ - в пределах досягаемости

    within striking range - воен. в пределах досягаемости ( для нанесения удара)

    are we within walking distance of N.? - можно ли отсюда дойти пешком до N.?

    within a mile of the station - на расстоянии примерно в одну милю от станции

    to keep within the law - придерживаться закона, не выходить за рамки закона

    to live /to keep/ within one's means - жить по средствам

    to come within smb.'s duties - входить в чьи-л. обязанности

    keep within the speed limit! - не превышай(те) установленной скорости!

    3. временной предел в течение; не позднее (чем); за

    within a week - в течение недели, до конца недели

    you must answer within three days - вы должны ответить в течение трёх дней /в трёхдневный срок/

    an order to vacate the premises within twenty-four hours - приказ освободить помещение в двадцать четыре часа

    the letters came within a few days of each other - письма приходили одно за другим с промежутком в несколько дней

    within a year of his death - а) (меньше чем) за год до его смерти; б) (меньше, чем) через год после его смерти

    4. предел точности с точностью до, почти

    he will tell you your weight within a pound - он определит ваш вес с точностью до (одного) фунта

    they are within a few months of the same age - разница в возрасте между ними всего несколько месяцев

    within oneself - а) в пределах своих возможностей; to run well within oneself - бежать без напряжения; б) независимый [см. тж. 1, 3)]

    др. сочетания см. под соответствующими словами

    НБАРС > within

  • 11 recitante

    agg.

    voce recitanteголос a) (cin.) за кадром; b) (teatr.) за сценой

    Il nuovo dizionario italiano-russo > recitante

  • 12 Homicidal

       1961 - США (87 мни)
         Произв. COL (Уильям Касл, Дона Холлоуэй)
         Реж. УИЛЬЯМ КАСЛ
         Сцен. Робб Уайт
         Опер. Бёрнетт Гаффи
         В ролях Джин Арлесс (Эмили), Глени Корбетт (Карл), Патриша Бреслин (Мириам), Евгения Леонтович (Хельга), Ачан Банс (доктор Джонас), Ричард Раст (Джим Несбитт), Джеймс Вестерфилд (мистер Эдримз).
       Молодая стройная блондинка решительной походкой входит в отель и снимает номер на ночь. Она выбирает себе в провожатые самого молодого коридорного. Едва войдя в номер, она предлагает ему 2000 долларов за то, чтобы он женился на ней. Брак вскоре должен быть аннулирован, но зарегистрироваться должен непременно этой ночью. Юноша соглашается. Вдвоем они приходят к мировому судье и его жене. Их приходится поднять с постели, и судья, приняв во внимание солидное вознаграждение, соглашается немедленно зарегистрировать брак. На церемонии девушка достает из сумки длинный скальпель и всаживает его судье в живот. Она еще несколько раз бьет скальпелем жертву, а затем исчезает в ночи за рулем автомобиля.
        Эта мастерски исполненная завязка ведет зрителя к развязке, совершенно удивительной и непредсказуемой ровно до тех пор, пока автор не решит открыть карты. Чтобы расставить ловушку, в которую неминуемо попадет зритель, Касл использует хитроумный ход, подобный которому применяли многие режиссеры до него (назовем хотя бы Манкивица в Ищейке, Sleuth, 1972), но, насколько нам известно, без такого блеска и такой эффективности. На визуальном конкретном уровне ловушка срабатывает стопроцентно. На драматургическом уровне интрига временами притянута за уши, но ее сложность и запутанность увлекают сами по себе. Повествование продвигается параллельно на 2 уровнях - рациональном и психоаналитическом. То, что на рациональном уровне объясняется жадностью и коварством, на уровне психоаналитическом превращается в настоящую дикость, нутряную злобу, безумие и бред. На всем протяжении этой странной одиссеи, полной кровавых поворотов, ум героини сочетается с самыми безудержными смертельными инстинктами.
       Касл особенно знаменит своим чувством юмора. Это чувство юмора не раз помогало ему то превратить мрачный и безумный сюжет в сюрреалистический и авангардистский фарс (Мурашка, The Tingler, 1959), то создать превосходный фильм в самом неблагодарном жанре - фантастической комедии для детей (Чпок, Zotz, 1962); то, наконец, сохранить лицо во 2-разрядных кровожадных аттракционах (Смирительная рубашка, Strait-Jacket, 1964; Ходящий в ночи, The Night Walker, 1964), которые представляют собой наименее интересную часть его творчества. В Жажде убийства юмор появляется только в качестве пародийных отсылок (фильм не без хитрой насмешки выполнен «в стиле» Психопата, Psycho) и ни в коем случае не нарушает серьезность фильма. Стиль Касла распознается с первого взгляда; изображение стремится к полной оголенности, абстрактности, отсутствию всяких украшающих деталей, чтобы еще точнее и четче смотрелись в нем причудливые и кровавые эффекты. Запутанность рождается зачастую в сердцах персонажей, в их мотивах и в их махинациях. В целом, творчество Уильяма Касла заслуживает более близкого знакомства, и этот фильм можно смело рекомендовать к просмотру.
       N.В. Помимо хитроумной уловки внутри фильма, для привлечения публики в кинозалы Касл изобрел замечательный рекламный ход. Даже в этом он пытался соревноваться с Хичкоком, который во время проката Психопата запретил пускать зрителей в зал после начала фильма. А Касл придумал «паузу ужаса». Перед леденящей душу финальной сценой показ останавливался и раздавался записанный на пленку голос Касла. Режиссер предупреждал зрителей, что концовка фильма может травмировать их чувства, и предлагал тем, кто пожелает, покинуть зрительный зал и получить в кассе деньги за билет. Легко представить, что прокатчики проявили мало энтузиазма при мысли о том, что придется возвращать кому-то деньги из кассы. Этот метод, в качестве эксперимента, был проверен на кинотеатре одного городка в Огайо. Зал был набит битком, но после «паузы ужаса» почти целиком опустел. Касл и представители студии «Columbia» были потрясены и расстроены. Лишь через некоторое время они поняли, что зрители уже побывали на предыдущем сеансе и остались на следующий, чтобы получить обратно деньги. Тогда пришлось временно отменить систему непрерывной демонстрации фильмов, и за всю историю коммерческого проката фильма только 1 % зрителей потребовали деньги назад. Кассу, выплачивавшую деньги дезертирам, окрестили «уголком трусов», и каждого из них просили подписать документ, удостоверяющий обладателя в том, что он - трус.

    Авторская энциклопедия фильмов Жака Лурселля > Homicidal

См. также в других словарях:

  • Голос далёкой звезды — Рекламный плакат фильма (США). ほしのこえ (кандзи) Hoshi no Koe (ромадзи) Хоси но Коэ (киридзи) Voices of a Distant Star (англ.) Голоса далёких звёзд (альт. рус.) Жанр фантастика, меха, романтика, т …   Википедия

  • Волшебный голос Джельсомино — Волшебный голос Джельсомино …   Википедия

  • Волшебный голос Джельсомино (фильм) — Волшебный голос Джельсомино Волшебный голос Джельсомино …   Википедия

  • Чревовещание — Чревовещатель развлекает детей в детском музее Buell, Пуэбло (Колорадо) Чревовещание, Вентрология (Шаблон:Ventriloquism, от латинского …   Википедия

  • Звёздный Экспресс — Starlight Express Музыка Эндрю Ллойд Уэббер Слова Ричард Стилгоу Постановки 1984 West …   Википедия

  • Свадьба в Малиновке (оперетта) — У этого термина существуют и другие значения, см. Свадьба в Малиновке. Свадьба в Малиновке Сцена из премьеры «Свадьбы в Малиновке» в Московском Театре оперетты, 8 ноября 1937 года Композитор Борис Александ …   Википедия

  • Высоки, Ребекка — Ребекка Высоки Rebecca Wisocky Гражданство …   Википедия

  • Voices of a distant star — Голос далёкой звезды Рекламный плакат фильма (США). ほしのこえ (кандзи) Hoshi no Koe (ромадзи) Хоси но Коэ (киридзи) Voices of a Distant Star (англ.) Голоса далёких звёзд (альт. рус.) Жанр фантастика, меха, романтическая драма …   Википедия

  • Voices of a Distant Star — Голос далёкой звезды Рекламный плакат фильма (США). ほしのこえ (кандзи) Hoshi no Koe (ромадзи) Хоси но Коэ (киридзи) Voices of a Distant Star (англ.) Голоса далёких звёзд (альт. рус.) Жанр фантастика, меха, романтическая драма …   Википедия

  • Хоси но Коэ — Голос далёкой звезды Рекламный плакат фильма (США). ほしのこえ (кандзи) Hoshi no Koe (ромадзи) Хоси но Коэ (киридзи) Voices of a Distant Star (англ.) Голоса далёких звёзд (альт. рус.) Жанр фантастика, меха, романтическая драма …   Википедия

  • Драма — Д. как поэтический род Происхождение Д. Восточная Д. Античная Д. Средневековая Д. Д. Ренессанса От Возрождения к классицизму Елизаветинская Д. Испанская Д. Классическая Д. Буржуазная Д. Ро …   Литературная энциклопедия

Поделиться ссылкой на выделенное

Прямая ссылка:
Нажмите правой клавишей мыши и выберите «Копировать ссылку»